В бытность спектаклях такое близкое знакомство

Дело Шестуна: как долго генерал ФСБ Дорофеев будет «крышевать» начальника ГУ МВД Паукова?

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

Первый спектакль Ленинградского Большого драматического театра Первое знакомство с Художественным театром им борьбу или изображавших прошлое, близкое к этой животрепещущей современности. между прочим, от меня лично, в бытность мою народным комиссаром по просвещению. нашей драматической труппы, я поддерживал долголетнее близкое знакомство. В бытность свою режиссером, каковым его я, конечно, уже не застал, Был отдан Куликовым приказ, чтобы во время спектакля никто не смел. В начале моей бытности слепым я работал над собой, чтобы возможности Особенно тяжелой была процедура знакомства с людьми. И вот сейчас пишу эти строки, вернее, надиктовываю своему близкому другу, а сам .. пишет: “Ранее мне очень нравился спектакль “Соло для часов с боем” по пьесе.

Пушкина и театра оперы и балета - вместе с драматическими актёрами в постановке задействованы музыканты оркестра, артисты хора и балета. Масштабный театральный проект реализован благодаря гранту главы города "Вдохновение" в сфере культуры и искусства. Решением жюри и зрителей "Сцены" "Амадеус" отмечен двумя весомыми наградами фестиваля - призом зрительских симпатий и Гран-при. Спектакль Магнитогорского театра куклы и актёра "Буратино" "Капитанская дочка" 12премьера которого состоялась осенью года, получил дипломы сразу в двух номинациях.

За лучшую работу сценографа наградили заслуженного работника культуры Любовь Петрову, а лучшим режиссёром признан Сергей Ягодкин. На фестиваль поступило более заявок на участие. По итогам конкурсного отбора в программу вошли 18 спектаклей из 6 стран мира.

Премьера спектакля состоялась в июне года. По итогам фестиваля режиссер постановки Сергей Ягодкин получил специальный диплом жюри за поиск сценического воплощения симфонической сказки Сергея Прокофьева. Что в происходящем — реальность, а что — плод воображения пионера Пети? Сквозь, казалось бы, незамысловатый сюжет проступает глубокий философский вопрос: Ведь каждый ребёнок по сути — художник, а в душе каждого взрослого сохранился уголок, где живёт детство.

Изюминка постановки — сотворчество, ведь мальчишкам и девчонкам приходится включить фантазию на полную катушку. Противный холодный ветер не сорвал общегородского праздника, у которого уже появились свои фанаты. Именно они вытребовали свой карнавал, когда пару лет основной его организатор, художник драматического театра А. Пушкина Александр Яковлев, устав от ежегодных энергетических да и финансовых затрат, попробовал отказаться от своего детища.

В недоумении оказались и творческие коллективы города - помню, Яковлев смеялся, возрождая карнавал: Он и не отказался - но в этом году немного отошёл в сторону, занявшись более актуальными задачами, отдав организацию фестиваля руководству театра А. Пушкина и городской администрации.

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

Яркое открытие - попурри на всеми любимые хиты шестидесятых в исполнении ведущих актёров театра. Клишированные яркие летние платья, ретро-причёски - всё это безжалостно трепал ветер, и без бинокля были видны мурашки на руках актёров. Но профессионалы даже глазом не моргнули - разве что танцы стали ещё более активными.

А какие все красивые! А как соскучились по публике, рассылая зрителям - всем и каждому - воздушные поцелуи! В ожидании апологетов магнитогорского искусства - городских театров Пушкина, "Буратино" и оперы и балета - всё больше зрителей традиционно собирались вокруг главной сцены у центрального входа в драмтеатр.

Но в этот раз их ожидал сюрприз: Это, пожалуй, главная корректировка нынешнего карнавала: Так, сцена рок-музыкантов, всегда располагавшаяся у бокового входа в театр, в этом году перенесена на главную. И пусть не всем ортодоксальным театралам это нравилось - зато более молодые и открытые всему новому с удовольствием плясали заводной рок-н-рол, собирая вокруг себя десятки фотографов. После выступлений рокеров - святая традиция хозяев карнавала: К примеру, всех желающих учат накладывать грим.

Ну то есть как всех желающих - тех, кто записался заранее, и это правило карнавала. Гримёр-профессионал предлагает симпатичному молодому человеку с русыми волосами: Промокнув его челюсть поролоновой кисточкой - как бы "нанося" щетину, мастер, отодвинувшись, задумывается на пару секунд и выдаёт решительно: Зато из другого - лысоватого брутала со взглядом интеллектуала - решительно "лепит" с помощью парика и грима простоватого дачника-выпивоху.

Торопливости нет, но время чётко отслеживается: Нам сказали, если кто-то из записавшихся не придёт, мы сможем пройти. Яна на мастер-класс прошла - хотя все записавшиеся тоже заявились. Ожидаемый аншлаг был и на секции детских чтений "Мамины сказки": А ближе к вечеру театралы и любители поэзии с нетерпением ожидали актрису театра Пушкина Елену Кононенко - она приготовила моноспектакль "Последний румянец" по произведениям Марины Цветаевой.

Поэтический балкон, потеряв истинный смысл названия, когда переехал с театрального балкона, нынче располагается в служебном помещении театра - в декорационное помещение на втором этаже ведёт лестница с фактурно и даже творчески облупившейся многослойной и потому разноцветной штукатуркой на стене.

В самой комнате темно: Руководитель поэтической секции, литературный критик Татьяна Таянова, стоически выслушавшая молодых и не очень пиитов города все пять часов работы поэтического балкона, горда результатами: Детская площадка, хоть и куда как локальнее, чем в прошлые годы, сохранила и роспись цветной солью, и оригами, и рисование мелками.

Чуть сбоку на мягких креслах молодёжь, укутавшись пледами, приготовилась к просмотру киносеанса под открытым небом. Правда, пока светло, экран бледен - кино угадывают по звуку, и это дополнительный момент развлечения зрителей. По другую сторону от детской площадки - там, где раньше была концертная площадка бардов - расположился лекторий от объединения городских библиотек, и желающих поучаствовать в обсуждениях на серьёзные темы оказалось немало. По улице Гагарина - её тротуар с недавних пор современно разделён на равные части для велосипедистов и пешеходов - традиционно раскинулась хэнд-мейд-ярмарка.

Здесь же современные сеты выдаёт диджей Абрамовский - словом, как и обещали организаторы, развлечение по вкусу здесь нашёл. Но главное - творческий сезон стартовал. И на карнавале об этом громогласно заявили все его участники. Музыканты играют не только на инструментах, но и в футбол, танцуют — а с ними приплясывают и зрители.

И это далеко не все сюрпризы на сегодняшний день. Едва заканчивает играть оркестр, как звучит детский голосок, рассказывающий о театре и самых главных в нем людях — директоре, режиссере, заведующей литературно-драматургической частью и актерах.

Герои наделяются ироничными характеристиками: Об актерах звучит отзыв уже не иронический, а по-детски наивный: Последний талант выступающие тут же демонстрируют, и массовый танец предваряет разговор о фестивале.

Ждет своего часа притаившийся в сторонке большой Петрушка, а к зрителям тем временем выходят новые куклы — жутковатые, но симпатичные. Пританцовывая, они наконец вывозят Петрушку. Будучи хозяином фестиваля, герой в красном повелительно вещает: Машет другой рукой — и каждому выдается поролоновый нос. И на театральные ступеньки поднимается министр культуры Свердловской области Светлана Учайкина: Я желаю всем хорошего настроения, новых встреч с замечательным, удивительным искусством театра кукол и, конечно же, опетрушиться так, чтобы с радостью проводить гостей и пожелать всем новых встреч.

В добрый путь, фестиваль! А пока думает, слово предоставляется начальнику Управления культуры Администрации города Екатеринбурга Татьяне Ярошевской: Фестивальная площадка — это место не только для театральных экспериментов, но и для дружбы, любви, праздника.

Мы вас с нетерпением ждали, и уверены, что программа, которую мы приготовили, всех нас порадует. В воздух взлетают чупа-чупсы, и зрители с носами на лице и пучками петрушки в руках устремляются ко входным дверям в театр — вот-вот начнутся первые спектакли фестивальной программы.

Птичку озвучивает флейта, Кошку — фагот, Утку — кларнет, а появление охотников и вовсе сопровождает целый оркестр. Взяв за основу сюжет и музыкальное оформление, режиссер Сергей Ягодкин и художник Михаил Кривенко поместили знакомую историю в причудливый мир, наблюдая за которым, охали и ахали не только дети, но и взрослые. Артистов происходящее ничуть не смущает — в строгих черных костюмах, желтых носках и очках таких же, как у главного героя — кукольного Петиони отпускают аппарат в полет, а Утку — в свободное плавание, и увлеченно, на разные голоса, рассказывают историю Петиного приключения.

Помимо кукол-марионеток и живого плана в спектакле используется теневой театр первое появление Волка и большая, выше человеческого роста, кукла Волка. В отличие от прочих персонажей — небольших, но детально проработанных Петя или Дедушка едва достанут взрослому человеку до колена, между тем можно разглядеть и рыжий петин хохолок, и даже пионерский значок на рубашке— Волк скорее напоминает элемент надувного батута.

А потому детям он совсем не страшен, даже смешон. И кажется, будто бы теперь уже подросший Петя в строгом костюме и желтых носках вспоминает себя-пионера: Магнитогорский театр куклы и актёра "Буратино" открыл новый, й сезон постановкой "Маша и медведи" 0 заслуженного артиста России Дмитрия Никифорова, выступившего в своей режиссёрской ипостаси, а художником-постановщиком стала Татьяна Никифорова.

И это лишь первая яркая страница театральной осени. Творческие идеи худсовета Пресс-конференцию, посвящённую предстоящим событиям в "Буратино", директор театра Алфия Рахимова начала с благодарности бывшему главному режиссёру Сергею Ягодкину за годы совместной работы и пожеланий ему новых интересных спектаклей в пермском театре "У моста", в котором он ныне служит.

Надо сказать, что добрая память о Сергее Игоревиче ещё долго будет жить в театре. В середине сентября "Буратино" представит на международном фестивале "Великий Петрушка" в Екатеринбурге симфоническую сказку Сергея Прокофьева "Петя и волк" 6а на областном фестивале "Сцена" в Златоусте - "Капитанскую дочку" 12 по мотивам повести А.

й.жТБДЛЙО. фЧПТЮЕУЛЙК РХФШ вТЕИФБ-ДТБНБФХТЗБ

Пушкина, оба этих спектакля поставил Сергей Ягодкин. В Челябинске в областном фестивале-конкурсе индивидуальных актёрских работ имени Владимира Милосердова примут участие "буратиновцы" Ирина Барановская со спектаклем "Волшебная сказка" и Александра Ягодкина со спектаклем "Колобок". Ещё одна новость "Буратино", озвученная Алфиёй Вализяновной: С инициативой по его созданию выступил заслуженный артист России Александр Анкудинов, творческий коллектив его поддержал единогласно и выбрал председателем.

Худсовет разработал творческий план - создать несколько интересных публике и актёрам постановок. Из Санкт-Петербурга приедут трое режиссёров. Павел Овсянников поставит сказку "Иван-царевич и Серый Волк" 6заслуженный деятель искусств России Наталья Корлякова - "Балаган" 12 по пьесе известного американского драматурга Чарльза Мори.

Завершится театральный сезон возрождением сказки "Маленькая метель" в постановке Ольги Игумновой - напомним, её "Чудо чудное, диво дивное" пользуется популярностью у зрителей "Буратино" с года по сей день. На эту постановку выделено полмиллиона из федерального, областного и местного бюджетов. Работа кипит с конца августа. Премьера намечена на ноябрь.

С театром куклы и актёра "Буратино" он сотрудничал с по годы, а затем приезжал в Магнитогорск на фестивали "Театр без границ". Как-то сошлись тогда и моё созревание как режиссёра, и труппа, которая была выращена частично Виктором Шрайманом, частично Романом Виндерманом и Валерием Вольховским, - легендарная уральская зона, где развивался синтетический театр, совмещающий на сцене работу живого актёра, маски, кукол.

Я понимал, что театр "Буратино" - особенный, он и сейчас особенный. Группа крови у "Буратино" сохраняется. Труппа - прекрасные кукловоды и драматические актёры, они могут работать во всех жанрах, что большая редкость. В разное время был в "Буратино" в разных статусах: Но я всё время стремился вернуться, любил актёров, театр, город и счастлив, что приехал. Когда-то мы много работали вместе с Игорем Николаевичем, именно его гениальность подвигла меня выучиться на режиссёра… Новый спектакль по задумке - нечто потрясающее.

Дай бог нам, актёрам, справиться с задачей, которую ставит Игорь Николаевич. Ведущая актриса театра "Буратино" Зинаида Бондаревская, которой предстоит играть фрау Лауру, говорит: В душе раскрылись все поры, все клетки.

Дмитрий Юровский: «Если бы глины не было, спектакль много бы потерял» | tramadlita.tk

Давно мы так не работали! Мне кажется, хороший будет спектакль. Важный момент, на котором сделал акцент Игорь Ларин: Судя по всему, с этим у Игоря Николаевича и актёров "Буратино" проблем не. Восемь лет я работал режиссёром на канале "Культура" в Москве и имел возможность смотреть все премьеры столицы и крупных городов России, снимал эти спектакли. Жизнь меняется, актёры в институтах выращиваются сериальные.

Они не способны дать характер. Это знак времени, и это ужасно, с моей точки зрения. Есть опытные актёры, которые понимают, в чем зерно, изюминка их работы. А молодёжь надо воспитывать, открывать ей глаза, показывать новые горизонты. Театр - не просто покурил, выпил, выбежал, прокричал текст, прикололся и пошёл домой пить. Нужны постоянные актёрские тренинги, работа над. В театре надо служить, надо отдавать ему жизнь свою… Само собой, журналисты старались "прощупать", изменился ли режиссёр-революционер - может быть, "остепенился" и делает ставку на проверенные, беспроигрышные решения?

Что касается общеэстетической составляющей постановки "Пеппи Длинныйчулок", она для людей - и маленьких, и взрослых. Мне хочется, чтобы театр "Буратино" подарил зрителю яркий музыкальный праздник. Будут и технические ноу-хау, и новая актёрская эстетика, но пока сохраним интригу.

Делаем синтетический спектакль, в нём будут ростовые куклы, похожие на людей, живые люди, похожие на кукол… Новый спектакль - идея свободы, мне кажется, это важная вечная тема. Человек живёт в системе запретов и ограничений, а когда ему говорят: Ребёнок больше взрослого понимает, что такое свобода. Очередное тому подтверждение - то, что уже совсем скоро и магнитогорцы увидят на театральных подмостках новый яркий спектакль. В августе заслуженный артист России Дмитрий Никифоров отметил своё летие.

В подобных контактах личностные качества проявляются ярко и за короткий срок. Итак, участникам опроса были предложены анкеты. Анкета для зрячих 1. Какие чувства вы испытываете при встречах, контактах со слепыми? Как, на ваш взгляд, необходимо строить взаимоотношения со слепыми? Опишите известные вам из собственной жизни примеры положительных и отрицательных взаимоотношений, контактов зрячих со слепыми. Какие средства реабилитации социальные, медицинские, технические вы могли бы предложить для разработки и внедрения с целью облегчения жизни, труда слепых, а также, по возможности, компенсации их дефектов.

При ответах не стесняйтесь, не бойтесь кого-либо обидеть. Чем искреннее и откровеннее вы будете излагать свои мысли по предложенной теме, тем больше поможете инвалидам по зрению. Ваши ответы будут изучены, обобщены, и на их основе выработаны рекомендации для внедрения в практику. Под ответами можете ставить или не ставить свою фамилию. Вот один из характерных ответов на вопросы анкеты: Считаю неудобным громко смеяться, как в присутствии тяжелобольного человека.

Слепые кажутся замкнутыми, скрытыми, углубившимися в. На первых порах есть трудности в общении с ними, приходится преодолевать некий психологический барьер: Затем эти чувства проходят, и в силу вступают общие законы взаимоотношений: А вот некоторые ответы людей, адаптированных к общению со слепыми: Имею среди них близких друзей, держусь с ними на равных, забываю, что они слепые, однако ловлю себя на мысли, что отношусь к ним так же, как относилась бы к младшему брату или сестре.

По мнению зрячих людей, трудности в общении приходится испытывать с теми слепыми, которые испытывают сильный психологический дискомфорт от собственной инвалидности. У них вырабатываются негативные черты характера: Это приходится учитывать при контактах с. Так как Алексей был слепой, они были против моего брака. Мы очень любили друг друга, он во всем мне помогал, заботился обо.

Два года мы жили очень дружно, но затем родители стали активно вмешиваться в нашу жизнь, убеждали меня, что я несчастлива, загубила свою жизнь и достойна лучшей партии. Знакомые, друзья, подруги, да и просто окружающие откровенно выказывали свое сочувствие. Находились и такие, кто отпускал по поводу моего замужества непристойные намеки. Говоря о контактах зрячих и незрячих, нельзя умолчать о взаимоотношениях в семьях, где есть незрячие — муж или жена. Женщина в таком браке не всегда находит должную моральную поддержку со стороны общества.

Он незрячий, работает, материально мы обеспечены, живем хорошо, дружно, у нас двое детей. На мой взгляд, ведем интересную, содержательную жизнь. Из ответов на вопросы по поводу взаимоотношений с родственниками можно составить следующую картину. В одних случаях это то, что описано у В. Маленькое существо с прекрасными незрячими глазами стало центром семьи, бессознательным деспотом В других случаях — отношение к незрячим, как к обездоленным, для которых жизнь — лишь удовлетворение повседневных потребностей, и не.

Анкета для слепых 1. Какие проявления положительного и отрицательного отношения к вам вы отмечаете со стороны окружающих людей? Какие проявления положительного и отрицательного отношения к незрячим людям вы отмечаете со стороны общества? Как вы приспосабливаетесь к среде обитания при ориентировании на местности, в быту, в общении с людьми? Часто можно наблюдать, как при встрече со слепым люди проявляют нездоровый интерес. Да это и понятно, ведь слепота — искажение здоровой природы.

Но проявление повышенного а часто бестактного любопытства к слепым больно ранит.

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

Я очень хорошо чувствую неискренность в отношениях: Некоторые зрячие испытывают стеснение в присутствии слепого, а отдельные люди — чувство превосходства. Есть и такие, кто, узнав о моей слепоте, моментально менялись: Подавляющее большинство опрашиваемых незрячих убежденно говорили, что самое неприятное, когда окружающие смотрят на тебя, как на человека второго сорта, ущемленного, и проявляют жалость, любопытство.

Здесь уместно привести слова летней слепой американской девочки Лорри: Я злюсь, когда кто-нибудь спрашивает мою маму: Знаете, что мне очень не нравится? Когда ко мне кто-то подходит и молчит. Просто молча смотрит на меня, словно пытаясь прочесть на моем лице ответ на какой-то вопрос или что-то увидеть. Я думаю, люди смотрят на меня потому, что они не понимают, что значит быть слепым.

Когда сотрудница управления, в кабинете которой мы находились, узнала, что я слепая, начала сокрушаться по поводу моей слепоты, бесцеремонно задавать вопросы дочери в моем присутствии, как же я передвигаюсь, как обслуживаю себя, как одеваюсь, обуваюсь и. Я не могу спокойно слушать радио, телевидение, все эти музыкальные заставки, шумовые эффекты, рекламу, кривляние и паясничанье шутов и хохмачей.

Нередко в этой роли выступают политические деятели, тогда поражают косноязычие, сознательное коверканье русской речи. От всего этого проникает в душу холод и опустошенность.

Все это вызывает отторжение. Бывший преподаватель литературы, потерявший зрение в пенсионном возрасте, отвечая на вопрос анкеты, пишет: Но смысл его я ощутил только сейчас, это сопоставление двух поколений: Они живут воспоминаниями, со скрытой грустью мечтают о домашнем очаге, о дорогих и близких людях, обо всем, что невозможно заменить казенным комфортом. Ответ незрячей летней А.: Ранее флюорографию, прививки мы проходили непосредственно на месте, в организации.

Сейчас приходится подолгу сидеть в очередях в поликлинике, а по направлению к узким специалистам ездить по всему городу.

Когда же лежишь в больнице, таблетка, укол, любая процедура переводятся в деньги. Вот и приходят тяжелые мысли, как бы не оказаться должником. Конечно, такое денежно-медицинское отношение подавляет. Так и хочется сказать врачам, что для меня все это не по средствам. Сейчас много говорят и пишут о том, что от поведения и настроения больного во многом зависит излечение. Во многих ответах звучали такого рода упреки. В лучшем случае надо простоять на очереди самое малое полгода. Приходится тратить столько времени и сил на оформление бумаг, что не выдерживаешь и отступаешь.

Слепым женщинам гораздо труднее, чем мужчинам. Умная, красивая незрячая О. Такого равенства не было и не. Тем более что сейчас в России пропагандируется культ сильного, конкурентоспособного человека.

На мой взгляд, идеальным было бы такое общество, в котором можно максимально приблизить, насколько это возможно, положение слепого к положению обычного человека. Вот, например, моя жизнь — повседневное напряжение и преодоление. Я должна учиться лучше многих, знать больше. Если удастся найти работу, то работать лучше других, чтобы не обвинили меня в том, что я слепая. В личной жизни мне хотелось бы найти порядочного человека, иметь семью, детей, но мне всегда приходится учитывать, что я слепая, об этом напоминают обстоятельства.

Девушка призналась, что после таких слов молодого человека ей стало очень трудно общаться с людьми. Немного подумав, я ответил: Когда-то наше предприятие выделяло денежные средства глазным клиникам, детским учреждениям, на строительство городских дорог, коммуникаций и. А сейчас незрячие безработные получают так называемую гуманитарную помощь — кулек американской чечевицы, просроченные напитки.

Представители власти иногда бывают у нас на предприятии, в основном перед выборами. Самодовольные и сытые, в импозантных костюмах, они контрастно смотрятся на фоне слепых, говорят о том, как они заботятся о людях, в том числе об инвалидах. Проходят выборы, и вновь наступает затишье до следующей подобной кампании. Руководитель сельской общественной организации слепых, в прошлом экономист, пишет: Морально это очень тяжело, приходится ломать.

Единственное, что успокаивает — сознание того, что это для моих подопечных, на ремонт жилья, приобретение топлива, одежды и обуви для ребятишек, даже на хлеб.

Слепые, которые просят подаяние, неохотно шли на разговор или просто уходили от. Справедливости ради скажу, что нищих-слепых очень мало по сравнению с другими: Один лишь незрячий, молодой музыкант, решил дать нам интервью: Подтолкнуть человека перейти черту от нормального состояния к нищенству могут только крайние обстоятельства. Я долго пытался найти любую работу, но тщетно У меня тяжелобольная мать, живем вдвоем.

Осознание своего положения давит очень сильно. Оправдываю себя тем, что такой вид работы распространен давно и широко: Однако, если б мне дали работу с нормальной оплатой, я с удовольствием бросил бы это занятие.

Разбит асфальт, ухабы, рытвины на тротуарах, пешеходных дорожках. Подземные переходы зачастую забиты киосками и толпами покупателей, через которые приходится пробираться с трудом.

Произвольные стоянки машин в местах, где передвигаются пешеходы. Грузовые машины, стоящие поперек тротуара при погрузке или разгрузке у дверей магазинов, фирм, киосков и. Необозначенные или открытые приямки, а иногда даже колодцы. Что, теперь нет заботы о людях, или она безвозвратно уходит со сменой власти?

Нет слепым места в обществе? Прежде чем давать ответ на этот вопрос, пусть каждый из вас подумает над тем, что от недуга слепоты никто не защищен. Из ответов на наши вопросы видно, что проблема социального обеспечения слепых — одна из самых насущных. Так, мы проводили коллективный опрос в трех неформальных группах: Все опрашиваемые выходили за пределы вопросов анкеты. Для большинства анкетируемых главными темами бесед и ответов были проблемы получения работы, жилья, создания семьи, выработки необходимого трудового стажа, трудовой пенсии.

Незрячие из групп 1-й и 3-й с горечью отмечали, что специализированные предприятия для слепых, по сути дела, разрушены, на работу туда не принимают особенно инвалидов 1-й группы. Организовать свое производство для инвалидов невозможно, нет поддержки со стороны государства.

Льготы по налогообложению отменены, кредиты выдаются только по высоким ставкам. В аренду предоставляются лишь сырые подвалы по высоким ценам, переоборудование которых требует больших капиталовложений. Подобный опрос проводился и в е годы. Ответы тех лет отличаются от ответов го года. Если в ответах двадцатилетней давности звучала тема культуры, межличностных отношений, этики, медицинской и трудовой реабилитации инвалидов, установки средств ориентирования, безопасности в зоне передвижения слепых, то в ответах настоящего времени остро ставятся социальные вопросы: Между тем, природные и техногенные катастрофы, локальные войны, террор, преступность, алкоголизм, наркомания, неблагоприятная экологическая среда, тот факт, что человечество стареет, — все это говорит о том, что тенденция сокращения трудоспособного населения будет усиливаться.

При этом число слепых в мире и России растёт. Каждые 5 секунд в мире слепнет 1 человек. Каждую минуту на земле становится слепым ребенок. В связи с тем, что население планеты увеличивается и стареет, к му году, по оценкам специалистов, эти цифры могут удвоиться. Рано или поздно сама жизнь заставит пересмотреть отношение к незрячим, создавая приемлемые формы организации общественного труда для инвалидов по зрению.

Мир вне зрения — что это такое? Как можно войти в святая святых, в сознание незрячего человека, как понять его восприятие окружающего мира и людей?

Из наблюдений и собственного опыта скажу, что для слепого мир не виртуален, это — объективная реальность, которая требует от него способности передвигаться, обслуживать себя, заботиться о членах своей семьи, решать бытовые вопросы и. В достижении необходимых результатов в ориентировании слепому, подобно спортсмену, музыканту, приходится постоянно трудиться и тренироваться, чтобы не утратить приобретенные навыки, совершенствовать и развивать новые.

Приобретение новых навыков во многом зависит от психического и физического здоровья незрячего, от среды и людей, которые его окружают. Овладение навыками жить в обычном мире, не имея возможности видеть его, зависит от того, как и когда наступила слепота. Есть три категории незрячих: У человека, слепого от рождения или с младенчества, овладение навыками происходит вместе с его развитием и взрослением.

Вплоть до первой половины 20 века в Западной Африке слепота носила массовый характер. Причиной этому была инфекция, которая поражала зрительный нерв, а переносчиком ее являлась муха цеце.

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

Слепые жители этих мест искренне считали, что все люди. Наиболее тяжелая категория — это внезапноослепшие. Кажется, что мир рухнул, жизнь утратила все возможности бытия.

Охватывают отчаяние и смятение, сменяющиеся глубокой депрессией. Ни с кем не хочется общаться. Меня давит постоянно тяжесть душевная и физическая. В основном я лежу, питаюсь без всякого удовольствия и лишь потому, что меня заставляют. Мир звуков за пределами квартиры куда-то от меня отдалился. Он как бы есть и как бы. Внешние звуки превратились в хаотичную шумовую массу. Иногда пытаюсь подняться, пойти, но мне кажется, что передо мной разверзнется яма. В этой ситуации нужно время, внимание, помощь близких.

Очень важен процесс социальной реабилитации, приспособления к окружающей среде и новым условиям жизни. Депрессия может продолжаться долго, если своевременно не принять меры. Для слепого очень важным моментом в деле адаптации его к окружающей среде является преодоление страха перед пространством. У слепых от рождения этот процесс идет постепенно.

Гораздо сложнее взрослоослепшим, которые потеряли зрение внезапно в результате травм, болезней. У меня утрата зрения длилась годами. Постепенно вольно или невольно развивались навыки слепого: Ночью я ориентировался по огням из окон, уличным фонарям, свету автомобильных фар, очертаниям деревьев, зданий на фоне светлого неба. Сейчас ощущаю препятствия височной частью головы, а не лицом, как многие слепые от рождения.

Это объясняется тем, что в период перехода к слепоте у меня долго сохранялось угасающее остаточное зрение. В овладении пространством начинать надо с малого, с постепенного освоения территории вокруг своего крыльца. Затем последовательно раздвигать границы, выходя за пределы двора в прилегающий переулок. Для начала лучше выбрать маршрут, по которому передвигается меньше пешеходов, транспорта, и так постепенно расширять сферу освоения.

Я сам и многие мои знакомые учились передвигаться и ориентироваться на местности в ночное время без помощников и наблюдателей, чтобы не было опеки и чувства стеснения от любопытных взглядов. Человек, случайно познакомившийся со слепым, поражается его способности свободно ориентироваться в пространстве.

Удивляет то, например, что незрячий самостоятельно передвигается по городу, хорошо представляет себе и может объяснить расположение улиц, скверов, площадей и парков как пройти или проехатьрассказать, где находятся и как выглядят городские достопримечательности.

При этом тщательно, до мелочей, перечисляет все детали, какие встречаются на пути. Например, когда я приезжаю в незнакомый город, у меня обязательно появляется потребность определиться в расположении частей света, иначе чувствую себя неспокойно. Для представления расположения города, в котором живешь, полезно знать места нахождения важнейших объектов.

Олег Табаков: \"Я - пролетарий художественного труда\"

Новосибирске железная дорога проходит с запада на восток. Река протекает с юга на север. Академгородок расположен в южной части города, лесоперевалка — в северной. Полезно также знать расположение центральных улиц города, районов, а затем и других улиц, переулков, увязывая их с маршрутами городского транспорта. Помнить, что улица начинается от центра города или района. Если смотреть в глубину улицы, то левая сторона будет не четной, правая — четная, что отсчет подъездов и квартир ведется слева направо, так же, как читается книга.

Пригодится и знание розы ветров в данной местности. При ориентировании включается весь комплекс чувств ощущение пространства, память, слух, осязание, обоняние. Из ответов незрячих, характеризующих уровень их способностей в ориентировании: Передвижение по знакомой местности не связано для меня с какими-либо трудностями. Соизмеряю сложность, время и расстояние. Проще и легче контактировать с человеком, который долгое время общался со слепыми.

Когда передвигаюсь с сопровождающим, иду с левой стороны примерно на полшага сзади, держу его свободно за руку выше локтя. Стараюсь идти в ногу, выдерживать темп товарища. Спуски, подъемы, повороты хорошо ощущаю по движению корпуса сопровождающего, причем всегда прошу его не останавливаться и не предупреждать о.

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

В дверях и из дверей, в том числе и в транспорте, на лестницах вхожу и выхожу сзади сопровождающего. В моем сознании невольно сформировалась классификация походок: Опытные в ориентировании незрячие используют любые меры предосторожности: При входе стараюсь встать сбоку у дверей, дать возможность пассажирам выйти, и только тогда выхожу.

Когда открываю дверь какого-либо помещения, соблюдаю меры предосторожности: Слух и звуки для незрячего — важнейшие составляющие во взаимодействии со средой. Благоприятная звуковая обстановка позволяет незрячему соориентироваться в пространстве. Звук для слепого — источник информации, ориентир для передвижения, сигнал об опасности. Из многообразия звуков он воссоздает звуковой сюжет, звуковую композицию происходящих событий: На тротуаре своя гамма разнообразных звуков: Слегка пришлепывающие лапы собак, мягкое поскрипывание детской коляски, шум детских голосов, шелест листвы на деревьях, шуршание ее под ногами.

Обрывки разговоров прохожих, музыка, доносящаяся из окон, скрип и стук дверей и. Незрячий прислушивается к шуму предприятий, новостроек. Слепому каждый звук нужно вычленять, дифференцировать для того, чтобы вовремя остановиться, чтобы с кем-либо не столкнуться. Многие слепые утверждают, что сильные шумы затормаживают и чрезмерно ослабляют.

Так, я чувствую себя полностью беспомощным и потерянным при грохоте строительной и дорожной техники, механических прессов на промышленных предприятиях и др. Боюсь передвигаться, почти полностью теряюсь на местности. Попадая в интенсивную шумовую зону, незрячий чувствует себя дискомфортно и подавленно.

Другое дело, когда вокруг ритмика и гармония. Известный незрячий, композитор-любитель говорит: Часами могу просиживать у реки, фонтана, на берегу моря, слушать прибой. Ухо слепого буквально хватает малейший звук и порой то, на что зрячий не обратит внимания, не ускользнет от слепого. Разговаривая с кем-либо, слепой воспринимает на слух не только речь собеседника, но одновременно фиксирует и другие звуки, ведь его слух находится в постоянной работе.

У незрячего развивается одновременное восприятие звуков со всех сторон и с различных расстояний. Когда однажды в поезде в разговоре с попутчиком я отметил, что сейчас мы едем среди сопок, то почувствовал, как он удивленно посмотрел в мою сторону. А между тем в этом нет никакого секрета, колеса вагона стучат не одинаково в лесу и в городе, в степи и в горах, в тоннеле и на железнодорожном мосту.

в бытность спектаклях такое близкое знакомство

Слепой использует акустику распространения звука и отражение, эхо шагов от зданий ночного города. Эти же физические свойства звука используются и при постукивании тросточкой по тротуару или пощелкивании пальцами. Незрячие, побывавшие на экскурсии в пещере, рассказывали, что очень удивили гида, когда безошибочно определяли, передвигаются ли они по узким или широким проходам пещеры, опознавали моменты выхода в пещерные залы и пути следования по подземным коридорам.

Незрячая студентка мне говорит: Полы, покрытые керамической плиткой, создают эффект металлической бочки, затрудняя ориентирование. От общежития до университета добираюсь пешком.

Костно-мышечной системой незрячий определяет всевозможные колебания, изменения окружающей среды. Руками — поверхность, объем, конфигурацию вещей материального мира. Трость расширяет зону осязательного обследования, позволяя обнаружить на пути препятствия и ориентиры, значительно облегчая взаимодействия слепого с окружающей средой.

С помощи трости слепой определяет выступающие перед входом в дом ступени, деревья, столбы, газетные киоски, тумбы, канализационные люки. Но если слепые чувствуют преграду, почему натыкаются на предметы, пешеходов, деревья и.

На этот вопрос образно отвечает мой респондент Станислав Белов, потерявший зрение в результате травмы, ныне студент Новосибирского педагогического университета, спортсмен, занимающийся легкой атлетикой, подводным плаванием, скалолазанием, совершивший 4 затяжных прыжка с парашютом.

В горах, передвигаясь по горным тропам, использовал ощущение преграды, которое хорошо у меня развито. По отражению звуков, по эху примерно определяю расстояние до скалы или гор, глубину и ширину ущелья, а также неровности поверхности горной тропы.

В городе все для меня оказалось гораздо сложнее. Очень донимают автотранспорт, множество звуков и. Совсем другое дело в городе. На слепого одновременно обрушивается лавина информации от внешних воздействий. Большое количество пешеходов, машин, звуков, поверхности тротуара, тумбы с рекламными щитами и многое другое. Он прекрасно умеет изъясняться и на языке, понятном только с философским словарем, но в данном случае задачи стояли совершенно.

И Олег Табаков не был бы Олегом Табаковым, если бы не нашел ответов на самые безнадежные риторические вопросы. Серебренников спрашивает Табакова о высоком в тот момент, когда Олег Павлович с аппетитом и прямо-таки раблезианским удовольствием поглощает раков. Разделывая их прямо перед камерой. И ничуть не смущаясь обстоятельства, что процесс этот не только трудоемкий, но и, прямо скажем, малоэстетичный.

Кому - Кириллу Серебренникову или же самому Олегу Табакову - принадлежит авторство этой мизансцены, мне не известно.

Но Станиславский под раков и без пива проходит на ура. Прием сбивания пафоса срабатывает безотказно. Эффект близкого знакомства интервьюирующего и интервьюируемого и долгого плодотворного сотрудничества Серебренникова с возглавляемым Табаковым чеховским МХТ позволяет не умничать, а спрашивать действительно о том, о чем интересно услышать.

Пусть это даже из категорий банального, наивного, гениального, бесцеремонного и сугубо творческо-личного. О взаимоотношениях с людьми Отношения с людьми у худруков театров - как отношения с любимыми ролями и персонажами без поисков авторакоторые выстраиваются годами. Вопросы идут хаотичные, комплиментарные, бедные вперемежку с выдающимися интересными.

Ответы - всегда честные и бескомпромиссные. Ведь говорит человек не в камеру и не в лицо собеседнику - в зеркало. По сути, самому. Далее следует какой-то утробный звук. Кирилл Серебренников не надумывал интересных вопросов. Он придумал, что во время разговора Табаков будет. Не важно что - главное, не просто смотреть на приготовленный гастрономический реквизит, а по-настоящему.

А вот уже похоже на провокацию: Далее, глядя на портрет Олега Николаевича Ефремова: Вы зачем это сделали?